FOTO ROSSANA(ANA) - FILMAGENS DE ANA TERRA

ROSSANA MONTADA A CAVALO NAS FILMAGENS DE ANA TERRA

CARTAZ FILME ANA TERRA

REFLEXÕES – ANA TERRA E O TEMPO E O VENTO

Hoje, depois de 58 filmes, refletindo sobre todas as personagens que já vivi, não só no cinema, mas no teatro, TV, shows, e até fotonovelas que fiz, fiquei pensando qual desses personagens realmente ficou, e conclui que todos de uma forma ou outra ajudaram no meu crescimento como atriz, mas alguns com certeza tiveram uma importância maior, não só pela intensidade das personagens, mas por todo um clima que se forma durante o processo de criação/produção, no dia a dia de uma filmagem e finalmente no trabalho finalizado, pronto para ser apresentado e comercializado, são meses convivendo com toda uma equipe que se torna uma família unida em torno de um mesmo objetivo (realizar aquela obra) que passa a pertencer um pouco a cada um, ai nos despedimos esperando o próximo trabalho onde começaremos tudo de novo e fica a saudades de cada um pois dificilmente  reuniremos a mesma equipe.

Desses personagens ANA TERRA, ainda hoje me toca profundamente, ouvindo a mídia toda falando do novo filme (O TEMPO E O VENTO) a trilogia do (ERICO VERISSIMO) da qual ANA  faz  parte  me  senti estranha, foi como se alguém estivesse usurpando algo que só a min pertencia, como se falassem de  uma pessoa que me era muito querida e os sentimentos foram se misturando, era como se referissem a mim , sentia ao mesmo tempo orgulho mas também senti ciúmes, estranho, porque ANA é apenas uma personagem que vivi, a quem dedique quase um ano da minha vida, emprestei o meu corpo, sentimentos e emoções, e durante as filmagens em CRUZ ALTA  terra de ÉRICO VERISSIMO, uma pequena cidadezinha  no meio dos pampas Gaúchos, aconteceu muita coisa, meu pai faleceu no Rio de Janeiro, sem que eu soubesse, não tinha nem telefone para me avisarem, tínhamos que nos comunicar por meio de radio amador, era complicado, porque tínhamos que avisar e marcar hora pra falar com as pessoas, e o radio nem sempre funcionava, e mesmo que conseguissem falar comigo não haveria tempo para chegar.

Vi o ator quase morrer enforcado e o diretor DURVAL GARCIA sedo atropelado por uma vaca doida enfurecida, fiz novos amigos, aprendi a dirigir, passei noites em claro antes da cena da curra, um lampião de querosene quase explodiu na minha cara, porque alguém distraído trocou o querosene por gasolina, felizmente o meu anjo da guarda estava atento, e o diretor num lampejo de intuição que só o amor confere, quando eu ia aproximar a chama do lampião, gritou: - CORTA e mandou conferir o liquido.

Tenho certeza de uma coisa, que a ANA que eu vivi, não poderá ser interpretada por mais ninguém, porque apesar de forte e destemida, havia em seu olhar algo inocente e virginal, na expectativa de um futuro misterioso e cheio de amor e esperança, onde os sentimentos da ANA se confundiram com os da ROSSANA.

PERLIASE E O KING KONG

Depois de uns dias sem poder escrever por causa de um pequeno problema no olho direito, finalmente volto a narrar minha trajetória.

Continuo a falar desse Diretor generoso que foi o ALBERTO PIERALISE, fiz dois filmes com ele, já falei do segundo “UM MARIDO SEM... E COMO UM JARDIM SEM FLORES”, mas o primeiro foi MEMORIAS DE UM GIGOLÓ com  um  elenco   maravilhoso , trabalhei ao lado de  JECÉ VALADÃO,  CLAUDIO CAVALCANTE , NEUSA AMARAL e outros. O filme é uma comedia super engraçada, tive que voltar da Índia correndo para iniciar as filmagens, a produção era da MAGNUS FIMES que pertencia ao Jecé, e nessa época não havia captação de recursos, a produtora tinha que fazer parcerias com a distribuidora e exibidora ( que quase sempre era a mesma) para garantir a estreia do filme, quando pronto,  não tinha dinheiro para cenários ou estúdio, então as locações eram quase sempre em casas alugadas ou emprestadas por amigos ou amantes do cinema, e aconteceu que uma das locações foi na casa  do José Albuquerque, na época meu noivo, ele era engenheiro industrial, dono de uma construtora.

Lembro-me do dia, que tínhamos parado para almoçar, e quando voltamos um pião de obra com dois metros de altura e tries de largura invadiu o set  completamente bêbado querendo falar com o José,  toda a equipe já tinha argumentado  tentando manda-lo embora mas  não tinha argumento que o convencesse.

Eu fui ficando irritada, meu sangue italiano falou mais alto, me levantei. Parei na frente do kink kong, com meu dedo em riste e falei!  Você não esta vendo que esta atrapalhando o nosso trabalho? Saia já daqui seu boçal... Ele me olhou e foi ficando roxo de raiva, enquanto eu continuava com meu discurso de indignação, por um momento pensei que fosse me agredir, foi bem na hora que o José e o Jece Valadão  chegaram, o Jece se colocou entre nos, levando ele para fora do apartamento, quando voltaram o Jece me disse:

-Garota! Se aquele cara de da um tapa não haveria plástica que consertasse a tua cara.

Eu sempre tive esse lado de valentia, ate ladrão com revolver na minha cara eu enfrentei. Em Ana Terra montei cavalo que nem gaúcho montou, dirigi lancha em alta velocidade sem saber nadar, acredito que isso é própria da juventude que se acredita Imortal, comecei a controlar esse meu traço depois que o meu filho nasceu, passei a contar ate dez antes de me meter a valente, ou melhor, ainda tenho os meus momentos que tenho que ser valente, mas diante de fatos reais que a vida nos coloca e não tem outra forma a não ser enfrentar com a cabeça erguida e seguir em frente.

O PREÇO DA OMISSÃO É MAIS BARATO DO QUE DA AÇÃO, MAS SUAS CONSEQUENCIAS SERAO MAIORES. 

FOTO DO FILME QUELÉ DE PAJEÚ

Quelé do Pajeú - filme brasileiro em co-produção com a Columbia Pictures, Supeeer produção: com Tarcísio Meira, na época o grande astro nacional, Jece Valadão, Guilup, Sergio Hingsty, e a estreia de Elizangela no cinema. Além de termos filmado em Paulo Afonso, depois fomos para uma fazenda em Itu, porque a vegetação é igual a da caatinga e a produção alugou duas fazendas, uma onde eu, Elizangela com a mãe, o diretor de produção nos hospedamos e a outra de propriedade do próprio Anselmo Duarte, que hospedou o Tarcísio Meira para que tivesse mais privacidade. Todos faziam as refeições na fazenda que eu estava e esta historia e cumprida demais, por isso vou ter que contar aos poucos. Bjjjjjjjjjjjjs a todos.

FOTO DE REPORTAGEM REVISTA MANCHETE

Reportagem feita para a revista Manchete. Fomos fotografar no Parque da Cidade, que alias é lindo. Passamos o dia inteiro trabalhando com tranquilidade... Final da tarde... Fui atacada por muriçocas, o ataque foi tão feroz que fui parar no pronto socorro.

CENA DO FILME – MEMÓRIAS DE UM GIGOLÔ

Memorias de um Gigolô, com Rosana Ghessa (Eu), Jesse Valadão e Claudio Cavalcante, que fazia o filho adotivo da dona do bordel onde a Lú (minha personagem) trabalhava, o filme é uma comedia romântica divertida... A disputa de dois homes para ficar com uma prostituta com cara de anjo e de uma certa forma ingênua, mas com uma capacidade incrível de colocar pra cima as pessoas a quem queria bem... e com um final inesperado.

FOTO DE CENA DO FILME “UM MARIDO SEM ... É COMO UM JARDIM SEM FLORES”

 

Cena do filme “UM MARIDO SEM...É COMO UM JARDIM SEM FLORES”

Filmagem realizada em uma mansão belíssima no alto do Leblon... A simpática dona da casa acabou fazendo figuração.

Pessoas em cena:

Rosita Tomaz Lopez – seu personagem: minha mãe

Felipe Carone: uma pessoa maravilhosa e um ator e comediante de muito talento.

Francisco di Franco : o meu par romântico, e o galã da vez... Ainda não estava apaixonado por mim.

Murilo Neri: um amor de pessoa, na época era além de ator, apresentador, colunista social.



Rossana Ghessa (Eu) fazia uma patricinha mimada e cheia de personalidade.

O DIRETOR DE PRODUÇÃO HAVIA CONVIDADO...PARA VEREM A ROSSANA GHESSA, AO VIVO E A C ORES, TIRANDO A ROUPA....

Voltando a falar de cinema, me lembrei de um diretor (ALBERTO PIERALISI) ele me dirigiu em dois filmes( MEMORIAS DE UM GIGOLÓ) e um MARIDO SEM.......É COMO UM JARDIM SEM FLORES) italiano como eu, e tio da Virna Lisi, atriz maravilhosa, me lembro, que tive que voltar correndo da Índia, onde fui representar o Brasil no Festival de Nava Delhi com o filme Quelé do Pajeú, para começar a filmar, o set de filmagem era uma casa em Santa Tereza onde era o bordel que a minha personagem trabalhava, era o terceiro filme que eu trabalhava com o Jesse Valadão, e na época nos acabávamos sempre batendo de frente, eu não concordava com as investidas do Jesse, eram muito cansativas, o jeito machão cafajeste que ele incorporava era tremendamente irritante, mas o diretor Pieralise; homem experiente e ponderado que era conseguia sempre controlar o mal gênio do Jesse.

ALBERTO PIERALISE pensava cinema como espetáculo, era um direto ágil, ensaiava cada cena nos mínimos detalhes e não esquecia de nada que aparecesse no enquadramento da câmera. Tem uma cena logo no início do filme, quando a Lu (nome da personagem) chega no bordel e conhece o enteado da dona do bordel ( Claudio Cavalcante ) ai tem todo um jogo de sedução , a Lu pega um cigarro tira uma tragada e joga a fumaça na cara dele, acontece que eu não sabia fumar, engasguei com a fumaça e não parava de tossir nunca mais. Foi um sufoco, mas o diretor com toda a paciência do mundo me ensinou como fazer, mas levamos horas ate que eu conseguisse fazer o gesto com naturalidade.

Em (UM MARIDO SEM.....É COMO UM JARDIM SEM FLORES) teve um episódio onde ele mais uma vez teve que intervir com a sua paciência. Estávamos filmando numa belíssima mansão no alto da boa vista na casa de uma socialite. O diretor de produçãohaviaconvidado os amigos grã-finos para verem ao vivo e a cores a ROSSANA GHESSA tirando a roupa. Quandoentrei na sala onde a cena seria realizada (no elenco do filme além de mim, tinha Francisco de Franco,Murilo Neri, Felipe Carrone eRosita Tomas Lopes, que fazia a minha mãe) e vi que estava lotada de gente estranha. Chamei o diretor de produção e pedi que evacuassema sala, pois eu não ia dar espetáculo pra ninguém. Ele ficou tão furiosocom a minha recusaque quase me bateu tão prepotente e pretencioso.Foi a única vez que vi o PIERALISE perder a elegância. Ficou uma ferade verdade,teria despedido o infeliz se não tivesse me pedido desculpas. Felizmentehoje as coisas mudaram bastante, pois há mais respeito com os profissionais. Antigamente,tinha não só diretores de produção, mas também diretores que gritavam com o elenco sem o menor respeito. Isto acabou.